《科幻世界·译文版》让中国读者知道了海因莱因、赛博朋克、尼尔盖曼、特里普拉切特等等，而《科幻世界》则和《惊奇故事》一样接受投稿，这才有了王晋康、刘慈欣、韩松等一批重要的科幻作家。

90年代末，中国迎来了互联网浪潮，腾讯、新浪、阿里巴巴、百度相继成立。互联网的兴起让想象的触角，一日千里。占据中国科幻史里程碑意义的刘慈欣，也在此时开始了自己的写作生涯，他向《科幻世界》投了第一篇稿子，第二年又凭借《带上她的眼睛》获得了中国科幻银河奖一等奖，这篇作品还入选了初中语文教材。而银河奖的存在，成为了中国科幻发展最重要的旗帜。

1999年计算机WINE2诞生了，运行速度达到每秒10万亿次；日本实施了首例脑死亡者器官移植手术；美国加州大学伯克利分校研制成功当时世界上体积最小的晶体管，这一年疯狂的沃卓斯基兄弟（现在叫沃卓斯基姐妹）推出了经典的科幻电影《黑客帝国》，人工智能成为科幻照进现实最好的伏笔。

50年代完成的小说《少数派报告》中提到的人脸识别，在1991年就已经开始应用，而电影中呈现的触摸控制，则由谷歌在2013年发布了手势识别技术的专利申请。《关键报告》中设定的虹膜识别技术，在2016年由三星Galaxy note 7进行了解锁；《银河系漫游指南》中呈现的3D食物打印也确实在今天成为了成熟的技术；而《盗梦空间》里的盗梦设定，已经由加州大学伯克利分校基于功能磁共振成像的大脑活动研究，成功地进行了解码。在《她》这部电影中和AI谈恋爱，如今已经成为触手可及的真实。

软科幻的世界，一直在被解锁；而硬科幻，则是人类征服宇宙最后的幻想世界。

3、

2015年刘慈欣凭借《三体》拿下雨果奖时，距离他在《科幻世界》上连载这篇小说，已经过去了9年。

2019年《流浪地球》上映时，距离它的原著小说被创作出来，过去了19年。

《科幻世界》和《奥秘》在80年代带来的科幻浪潮，很长一段时间内并没有激起更广泛的浪花，按照王晋康老先生在知乎上提到的说法，“中国的科幻是90年代中期开始复苏，直到如今新生代科幻作家的出现，才有了初步的繁荣。”

80年代钱学森率先提出要研究人工智能，之后数年中国相继成立了人工智能协会、开展人工智能相关研究，并自1993年起将智能控制和智能自动化等项目列入国家科技攀登计划。从那之后，人工智能科技建设逐渐发展成为如今的国家战略。与此同步的，是中国科幻的一点一点破冰而出，形成了风格鲜明、触角丰满的创作阵营，除了刘慈欣，郝景芳也凭借《北京折叠》拿到了第74届雨果奖最佳中短篇小说奖。

至此，中国的科幻土壤蓄势待发。

1968的《2001：漫游太空》之后，遥指星辰大海的硬科幻电影陆续推出，不论是早期的《阿波罗十三号》、还是近期的《地心引力》、《火星救援》，虽然都有较佳的口碑，但却无一能超越库布里克这部“神级”之作。人类在面对宇宙浩繁之时衍生的哲学思考，也在《2001：漫游太空》中一一呈现，《流浪地球》中的Moss就是向HAL9000最好的致敬。

硬科幻带来的最终极“浪漫”，大概就是以渺小释放巨大的想象与思考。

尽管无法超越《2001：漫游太空》，但是《星际穿越》无疑是近十年来最好的硬科幻电影，它更符合21世纪人类对宇宙的幻想。虫洞、五维空间、引力子等诸多天体物理概念，呈现的是关于时空命题的思考，同时这种思考借由电影渗透到了更多的大众中。

《流浪地球》与此异曲同工。

在科幻的荒漠上生出绿洲，就此意义而言，《流浪地球》担得起“中国硬科幻电影开创者”的称谓，和《星际穿越》一样，它引入了天体物理的知识，呈现的是人类的归宿与追逐。尽管在电影上映后，反向发动机、手动操控车辆、木星引力等诸多信息点成为了槽点，然而电影最大的价值是，它第一次如此大范围点燃了中国科幻的火种。

尽管中国的科幻电影还未形成自己坚固的体系，但是这一小步，带来的关于硬科幻的想象、关于中国人“拯救宇宙”的迤逦情怀，是不容忽视的。正如《纽约时报》认为的那样，“中国电影业终于加入太空竞赛了”。

对中国科幻而言，不论是小说还是电影，一切“尚早”，一切“还不算太晚”。

19年前刘慈欣创作《流浪地球》时，引力波与比邻星b还没有被发现，他不知道自动驾驶在今天几乎要接近商业落地，机器人不仅能做简单的微创手术甚至还能拥有情感上的交流，中国的嫦娥四号实现了人类首次月球背面的软着陆，而马斯克已经开始售卖月球旅行了，而在爱因斯坦与霍金之后，天体物理学还在不断刷新认知，宇宙的浩淼与惊奇始终如影随形。

如果说中国的科幻曾经落于美国之后50年，那么在如今人工智能新赛道的大幕之下，也许科技带给科幻的宏大绘制空间，将从这一刻起，有一个更为酣畅而自信的开始。